“我的包包不是用来装东西的，而是用来装回忆。”好意思国玻璃艺术家珍·布拉皆娜近日在上海琉璃艺术博物馆佩戴数十种“玻璃手袋”作品亮相。她的创作调和雕琢、版画与照相，花式归来、亲情与时候等不灭主题。

策展东谈主、上海琉璃艺术博物馆首创东谈主杨惠姗与好意思国玻璃艺术家珍·布拉皆娜

本次展览“一只手袋比一张验更古道——珍·布拉皆娜玻璃艺术个展”呈现艺术家15件创作，玻璃算作不行重缺的中枢，同期与艺术家对时候归来与生命申饬的叙事井行造成一个彼此照射的合座这是一场以玻璃归来与女性生命申饬为谈话的展览。

展览现场

珍·布拉皆娜的创作常始于那些被发现或摄取的物事:产品、私东谈主杞念品、旧照……这些物件承载着生存资格的思绪，透过邃密的锻造与层叠，她重新评释这些碎片，将影像与形态和会，创造出充满雕琢感的叙事，它们既指向个东谈主资格，也照射集体历史。作品名义留住的划痕、接缝与眇小谬误，如归来被分割、重组与滚动的流程自身。她说：“我不是在复制包包的外不雅，而是在保存一段被执着的时候”。

展览现场

这次展览，珍·布拉皆娜选择20世纪20年代至80年代的手袋为创作东题，每一只包都照射了其历史布景，社会对女性所期待的脚色，以及阿谁期间的东谈主们若何生存，从手袋看见了东谈主们对优雅与逃离施行的向往。50年代至60年代的硬挺手袋则体现了战后东谈主们对家庭生存和表率的理思60年代于今的链条包则标志流动性、夜生存以及不竭变化的社会步调。

她的无缺小手包She’s So Clutch

《她的无缺小手包》这件作品就展现了布拉皆娜借玻璃用来保存时候的片断，展现归来与个东谈主的辘集，搭配青铜托盘展示，澳门威斯人app下载这是一件对于“选藏”的作品。布拉皆娜说，我维承了祖母的手袋，在祖父拍摄的像片里祖母正拿着它。像片与手袋对应着回忆——一位纪录了阿谁霎时，一位则将它传承了下来，眇小的宽泛碎片在玻璃与光的加持下，都领有了时候的分量。

瑰红暖语Bubbe

《瑰红暖语》这件作品是在吵嘴艺术家的祖母，这件作品告成致意眷属史，手袋承载的不仅仅对象，更是横跨世代的血统与归来。

钴蓝夜宴Party In Cobalt

《钴蓝夜宴》好意思艳的克莱因蓝，呼应了战后霓虹灯与流行文化的兴起，玻璃不再仅仅容器，而是光影的饰演者，捕捉了应付时势中稍纵则逝的欢愉。

天青摩登Roaring 1920s

《天青摩登Roaring 1920s》联结青铜与托帕石，这件作品像是一座微型追想碑，追想那些眇小柔嫩、且极易在历史激流中被淡忘的个东谈主时候。

策展东谈主、上海琉璃艺术博物馆首创东谈主杨惠姗与好意思国玻璃艺术家珍·布拉皆娜

第展东谈主，上海琉璃艺术博物馆首创东谈主杨惠姗说：“手袋，它贴着体温登程，收纳时光的碎片，也装载一个女子被天下端视的眼神。艺术家布拉皆娜选择用玻璃来重述它们。这不是材料的替代，而是一场蔼然的留存。把那些行将流散的霎时，轻轻安放。”展览连续到2月28日。